疑团1
新《画皮》到底吓不吓人
片花泄密：周迅揭皮够惊悚
老版的《画皮》令人印象最深的莫过于“女鬼画皮”一幕。新画皮曝光的片花中，最为惊悚的一幕同样在这里。而这次的妖精画的皮不仅仅是脸上，而是整一张的全身人皮。周迅所扮演的妖精清纯美艳，可独自一人时，她会从脸上把皮揭开，揭出一张从头到脚的人皮！
导演解疑：我不会把它拍成恐怖片
刚接手《画皮》时，我曾经也很困惑。之前，钱永强导演写了一个剧本，比较偏重打斗，偏重恐怖，我觉得一来不容易过审，第二是不好玩。我觉得新《画皮》应该是“魔幻”的，有着非常复杂的感情，我不会把它拍成恐怖片。
疑团2
赵薇为何变“白发魔女”
片花泄密：周迅把赵薇害惨了
片花可以推断出新版《画皮》的剧情：陈坤因为偶然的机会从强盗手中救出了化身人形的妖精周迅，并将受伤的她带回家中，赵薇扮演陈坤的妻子，对周迅悉心照料，反被周迅诬陷为妖精。赵薇被众人误会，看到丈夫和周迅发生感情，却仍能顾全大局，避免矛盾。最出人意料的一幕，是赵薇从端庄娴静的贤妻形象突然变成披着一头白发、全身雪白、双目流血的“妖精”，和林青霞当年在《白发魔女传》的造型极为相似。
赵薇解疑：娶我这样的老婆很不错
家里来了个妖怪，很多人都喜欢她，没有人相信我。后来我被周迅要挟，喝下毒药，成了“白发魔女”，不仅头发变白，皮肤也跟白衬衫一样的白。她把所有的坏事情都推到我身上。周迅演的妖精以吃人心为生，小镇上每天都会死一个人。只要我答应承认自己是妖精，就不用再死人了。总之，这是很苦很苦的一个故事。
在这部戏里，我觉得是我有史以来最到位的贤妻良母，男同学看了可能会觉得，娶我这样的老婆很不错，哈哈。
疑团3
陈坤演的丈夫为何变好
片花泄密：丈夫从懦夫变勇士
在老版画皮中，丈夫是见色忘义又懦弱没用的坏男人典型，而新《画皮》的片花中，陈坤扮演的丈夫是西域带队归来的将军，英勇善战，遇到妖精是出于锄强扶弱的仗义，爱上妖精是因为被其伪装纯真善良所欺骗，完全是一副好男人的形象。
导演解疑：丈夫背叛妻子要不得
如果照搬的话，就不要拍了，看书就好了，不加入自己东西就很难拍好。蒲松龄先生的故事很好看，可也有落后的一面，毕竟是那个时期的故事，比较封建，所以有的部分我不改不行。原著好的地方我一定要放大，比如妻子对丈夫的感情。新版里男主角的变化最大，本来这个故事里爱上女妖的男人已经背叛了妻子，是要不得的。
疑团4
激情戏有多激情？
片花泄密：陈坤周迅悬崖缠绵
曝光的片花中最“惊艳”的几场戏要数陈坤和周迅的激情戏，其中两人在悬崖边上的激情戏尺度虽大，画面唯美。
导演解疑：赵薇要守，周迅要攻
新版《画皮》描述了三个女人不同的爱情观：赵薇处处以丈夫为主；周迅是肆无忌惮的；孙俪对爱情没有把握。赵薇是要守的，很柔弱，周迅演的角色是攻的，很强悍，有点坏。
美国材料 中国颜色味道熏周迅
据吴宝玲介绍，新版《画皮》中的皮是用特殊材质制作的，质地很薄，面部表情还可以通过皮清晰的表现出来，皮的原材料是专程从美国采购的，再交香港的特技团队制作而成。同时材料在运输和制作全程中都必须保持在气温摄氏15度左右，否则材料即会变硬变色，这也就意味着前功尽弃。
除了材料在运输过程中的小心谨慎外，给这张来自美国的皮配色也是个难题：东方人皮肤的底色是比较复杂的，灯光不一样，拍摄出来的效果也会不一样，因为这张“画”皮是胶，皮下没有血管，就会呈现出白色，其实它里面有很多颜色，红，黄，绿三种颜色都有，看起来白的皮肤里面其实不一定白，这样的皮肤针对外国人比较好，因为黑色素的成分比较少，黄的部分比较少一点。在给周迅化妆时，化妆师们只有依靠自己的经验完成转换。
解决了给皮的配色，原材料和胶水难闻的气味又让周迅吃了不少苦头：因为皮的气味难闻，化妆时间又很长，十一月份的南方又很冷，这也让瘦弱的周迅屡感不适，但整个拍摄过程中的周迅还是相当合作的，“因为没拍过这样的镜头，所以小周还是觉得很好玩很刺激。”吴宝玲回忆说。
粘毛是关键 一次化皮妆6小时
特技化妆师邱瑞娴介绍说，周迅身上的这张皮有三种不同的类型：一是头部的一部分皮，二是整个头部的皮，另一种是整个从头到脚的皮。前面两个部分的皮是以周迅自己为模型的，脸也还是周迅的脸，感觉起来不会有什么差别。但是刚制作出来的时候，皮上是没有毛发也没有颜色的，因此给这身皮粘上毛发成了特技化妆师每日的工作重点：头发的一部分和眉毛都是用的胎毛，是化妆组专门找人搜集了几个月大的、还没有剪过头发的婴儿的毛发；这些毛发非常细，比一般头发还细的多，化妆师要一根根粘上去的，“经常粘头发的时候，眼睛都花了，有时候夹起来再放到皮上就已经看不见了。还不能用太大力气去夹它，容易断，工作非常烦琐。”
而早在《画皮》之前，邱瑞娴就在《大话西游》里给星爷粘过胡子：“他每天都要粘，每次需要两个多小时。一共粘了两个多月，到后来都快崩溃了，但是比起《画皮》来还好，因为粘的是头发比较好把握，和胎毛还不太一样。”
巧的是，之前的邱瑞娴经常会有一些做贴皮的活儿，通常是做很多手脚的贴皮，贴完之后再退出来，《画皮》里的脱皮还是头一回碰到：和周迅身上的脱皮不一样，要把一部分脱下来，这就要求皮粘的不能太实，但是边角还不能起皱，所有都是需要很巧妙的方法来处理的：然而为了脱皮的时候方便，“皮也不能贴的太厚，感觉不像真人，做完之后还得像原来的样子。”邱瑞娴说。
不仅贴皮粘毛麻烦，因为材料虽然薄但不很透气，又都是些胶，每次试妆时周迅的皮肤都会过敏得很厉害，所以邱瑞娴特意在卸妆之后拿一些特殊的护理用品给她用，“（周迅）有时候会有很严重的过敏，但是对这样的造型，她做的很开心，那么长的时间都没有不耐烦，有时候看我们做的那么认真，还会和我们开玩笑。说我们粘毛的时候好像做手术。”邱瑞娴笑称。
做模型 周迅不提供裸体数据
基于设计须要，剧组要求要周迅提供精密的身体数据、弧度尺寸等特征数据，以便《画皮》的成品能和计算机的数码相结合，让特效成品达致完美。但周迅事忙戏多，没时间提供真人的裸体模子，而且这个《画皮》制作过程须时约三个月，因此我们只好退而求其次，征求身材跟周迅相约的女孩取其数据数据以作参考，最后阶段的合成译码仍有赖计算机科技修正。
头上的皮是以周迅的原型为模型的，倒模是整个做皮过程中最费时的一项：因为模子是在银川完成，当时还在横店拍戏的周迅不得不几次飞到银川专门试模的合身与否。据邱瑞娴的介绍，穿这层模的感觉其实和女孩子做美容的面膜差不多，“不算是很麻烦的事情”。唯一的问题是这个模的头部和肩膀都必须做“面膜”，面积会比较大，再加上模的材质很凉，周迅比较怕冷，所以无论怎样感觉也都还是会不舒服。
第一次试脱皮戏，不管周迅还是邱瑞娴，谁都没什么经验去把握皮的感觉，虽然在化妆间里试得很顺利，但实拍的时候还是有一定压力的，所以第一次并没有把握好，脱皮的拍摄也就失败了。到了第二次拍的时候，邱瑞娴自己是“觉得很满意，”因为和第一次粘的位置不一样， 相应的用胶也不一样，比较适合周迅的感觉和力度，所以效果出来之后还是很不错的。
化丑不难化美难 几秒花费一百多万
在被问到《画皮》中造型的最难点时，吴宝玲的回答很出人意料，“其实越做丑的越没有难度，越接近真实或者越漂亮的反而难度越高，比如说脱皮之前和本人是一样，但是脱完之后还需要和本人一样，这是最难的，不过也因为有难度，所以才会对这个工作很感兴趣。”
但就在刚接拍《画皮》的时候，吴宝玲对这张皮还没有太多的概念，按照她自己的话来说，“对这张皮的设计必须与导演、摄影和灯光等各个部门进行沟通之后才能完成。”经过数次构思、画图、制作、修改和议证，导演摄像一行人才最终统一了十来套设计方案。
吴宝玲说新版《画皮》中的“皮”没有受老版的影响，只是创作源泉都来自《聊斋志异》原著中那段关于皮的描述；经过近百次反复阅读《聊斋志异·画皮》，看上去精悍的吴宝玲才慢慢说出了自己的恐惧，“原文中关于皮的描述很短，‘见一狞鬼，面翠色，齿尖如锯，铺人皮于榻上，执彩笔而绘之。已而掷笔，举皮如振衣状，披于身，遂化为女子。’说句实在话这段原文很恐怖，我在看的时候，经常会觉得不寒而栗。”但是新版如何呈现原文中的恐怖场景？”经我们各部门主创研制和反复测试，认定最后的方案方案是最易为观众接受，同时又达到付合原著的效果。”吴宝玲介绍说。
除了借着这张《画皮》带给观众惊恐之外，她还希望大家在看到这张皮的时候，不论感动惊悚与否，都只是感官的外在体验：“其实这部新版《画皮》和原著同样表达了一个道理，美丽的皮可以做人性伪装的假象，在所画皮之下活生生的血肉，就好比现实世界血淋淋的事实，让一众平凡人往往在得知真相后防不胜防。”
据称，这张皮是电影《画皮》的核心道具，而周迅最终在电影中是如何脱下这层皮的，脱皮之后又将是什么样子，吴宝玲没有透露。不过据称，这张皮在电影中只出现了六秒钟，为了这六秒钟的镜头，剧组制作这张皮花费了一百多万的费用。
